蓮花落演員翁仁康是中國曲藝最高獎牡丹獎得主、群星獎金獎獲得者。他有一籮筐劇目，每年走基層演出百余場，四十年如一日，用曲藝述說家長里短。走基層演出的過程中，他悟到曲藝要有所發(fā)展，就必須在挖掘出來的傳統(tǒng)節(jié)目中加入現(xiàn)代生活元素，讓當今的老百姓真正接受和喜愛。他認為，曲藝“輕騎兵”要找準自身在文化強國建設中的方向，就是到最基層去，曲藝人的生活和曲藝的生命在基層。

翁仁康用曲藝述說家長里短

“我的啟蒙學校在農(nóng)村，啟蒙老師是農(nóng)民。”翁仁康的蓮花落藝術生涯，是從田間地頭開始的。

“當演員，多帥啊!” 出生在浙江省錢塘江南蕭山農(nóng)村的翁仁康，從小就有個演藝夢。浙江省各類藝術學校、院團，他都報考過，卻沒考上。“兩個原因：一是農(nóng)村戶口，二是身高不夠，長相不夠俊。那咋辦?經(jīng)人指點，唱曲藝吧，唱曲藝長得好看的不多。”翁仁康自嘲。

之后，翁仁康進了當?shù)孛耖g曲藝團隊，唱路頭戲。

“什么是路頭戲呢?就是沒有劇本，只有故事梗概，演員在臺上唱的、說的，都靠自己現(xiàn)編。一個故事可以唱兩個小時，也可以唱四小時，很考驗演員。” 翁仁康說。演蓮花落路頭戲，舞臺上就一名演員，主角、配角都是他，為了控制好演出時長，他就戴著手表上場，穿插著抬腕的動作看時間，還不易穿幫。

翁仁康說：“用蓮花落講故事，很鍛煉人。”沒經(jīng)過專業(yè)藝術培訓的他，提升本領的途徑全在鄉(xiāng)村的大舞臺上。

“父親躺在板頭里，我在臺上”

“浙江曲藝界有句話叫‘曲藝假日不放假’。老百姓放假的時候，就是曲藝工作者忙碌的日子。任何事情都不能耽誤為人民演出，一直是這樣。”翁仁康說。

上世紀70年代末，杭州蕭山大部分村子還沒有電視機、收音機，個別條件稍好的村子能裝有線廣播。過年時，村子里沒有文藝活動，村里活動全靠一場場蓮花落演出。

1978年大年初三的晚上，在蕭山燈塔大隊的會堂里，時年18歲的翁仁康站在臺上講故事，臺下村民被他風趣幽默、妙語連珠的語言逗得哈哈大笑，笑聲一浪高過一浪。

此時，臺下的觀眾不知道，就在當天早上，翁仁康的父親去世了。

“那天下午，公社文化站站長騎著個破自行車，氣喘吁吁地趕到我家，一見我就焦急地說：今晚上講故事沒有其他人可以上，上千人在等著你，翁仁康你如果不去的話，會場那邊這么多人會鬧事的。”翁仁康說。

“我的母親很偉大，她體諒站長的焦急，把我悄悄叫到邊上，告訴我別跟別人說自家的事，悄悄去，抓緊回。”翁仁康回憶，那天他在臺上一連講了4個故事，返場3次。演出結束，快下臺的時候，他的眼淚嘩地掉下來了。

“直到現(xiàn)在我還很內疚，那天自己做得是對還是錯?于公，上千人等在會場，能不去嗎?救場如救火。于私，父親躺在板頭里，作為兒子還在講笑話，這能算是個孝順兒子嘛?”翁仁康說，“我已愧對父母，不能愧對老百姓。如今，沒有什么困難能阻擋我上臺!”

“曲藝人要邁開腿、管住嘴”

“蓮花落是語言藝術，一句話說錯了，收都收不回來。思想上的弦一定要繃緊。這就像我去檢查身體時，醫(yī)生說，翁先生你血糖高。我問，血糖高怎么辦?醫(yī)生說，邁開腿、管住嘴。這句話對我們曲藝工作也管用。邁開腿，就是要走到老百姓當中去。管住嘴，就是一定要把嘴巴管好，不能亂說。”翁仁康說。

多年的基層演出，為翁仁康積累了許多素材、他也創(chuàng)作了不少作品。代表作品《晦氣鬼告狀》《糊涂村長》《說也說不清》《三個巴掌》《口是心非》《壽堂對課》等，都是反映基層群眾生活的典型故事，很受觀眾喜愛。如今，愛聽蓮花落的觀眾，幾乎沒有不認識翁仁康的。只要他在舞臺上一亮相，連四五歲的小孩子都會叫一聲：“翁仁康，蓮花落!”

翁仁康在基層演出時，愛同老百姓交友、交心。“他們的語言樸實無華。”翁仁康說。

他清楚地記得與一位老村民的對話：

“多虧有了中國共產(chǎn)黨，我們老百姓一輩子才能過兩輩子的壽命呢!”

“為啥?”

“以前，村里人均壽命只有35歲左右，現(xiàn)在大多都能活到80歲左右了。今年我已經(jīng)85了，身體還硬朗，到了90歲，我還要在龍舟賽上打鼓。”

“如今農(nóng)民老了也能領養(yǎng)老金。”

“你要把我說的話講給更多人聽。”……

曲藝離不開土地，離不開人民大眾。翁仁康說：“我們就是要到田間地頭，到最基層為老百姓演出。在鄉(xiāng)村中吸取營養(yǎng)，到百姓中傾吐收獲。寫百姓想說的，唱百姓想聽的。看到老百姓開心，我們就快樂。我們文藝工作者要傳遞正能量，歌唱中國共產(chǎn)黨、歌唱百姓的幸福故事，大家愛聽。”(記者 張 婷)